Маковский Константин Егорович
(1839-1915)
К. Е. Маковский родился в семье художника, одного
из основателей МУЖВЗ. С детства, вместе с братом, будущим художником
, был окружен
творческой атмосферой: в доме отца постоянно бывали знаменитые
живописцы, преподаватели училища.
Однако Маковский избрал самостоятельный путь. В
1858 г., оставив Москву и родной дом, он отправился в Петербург, где
поступил в АХ. В 1863 г., будучи уже выпускником, Маковский примкнул
к числу участников "бунта четырнадцати", выступивших против
консервативной системы преподавания. В результате в составе группы
"бунтовщиков" он покинул стены АХ, так и не выйдя на дипломную
программу. Однако в том же году стал активным членом
знаменитой петербургской Артели художников, возглавляемой
.
Произведения Маковского, созданные в 1860-х
гг., отличались жанровой тенденцией. Особенной известностью
пользовалась его картина "Народное гулянье во время масленицы на
Адмиралтейской площади в Петербурге" (1869) - подлинная галерея колостям, эти полотна отличаются поэтичностью, трогательностью
образов.
В 1877 г. Маковский, откликаясь на события
русско-турецкой войны, написал картину "Болгарские мученицы".
Однако, тяготея к характерному для передвижников жанру, Маковский
постепенно начал склоняться в сторону легкого успеха, которого
достигал с помощью изображения эффектных сюжетов, не отличавшихся ни
вдумчивостью, ни глубиной содержания. Такова созданная под
впечатлением от путешествия в Египет картина "Возвращение священного
ковра из Мекки в Каир" (1876), представлявшая пышное религиозное
шествие в восточном городе. Бытовая экзотика, яркость типов,
этнографическая точность, звучность колорита лишь усиливают внешнее
впечатление, заслоняя собой правду жизни.
Историческая живопись Маковского, его так
называемые боярские жанры, отвечали духу официальной народности и
псевдорусскому стилю, распространенному в искусстве 1880-90-х гг.
"Свадебный пир в боярской семье XVII столетия" (1883), "Поцелуйный
обряд" (1895), "Смерть Иоанна Грозного" (1888) интересны, скорее, с
этнографической точки зрения: художник тщательно выписывает костюмы
персонажей, аксессуары, детали бытового окружения.
Особое место в творчестве Маковского занимал
портретный жанр. Его мастерская на Дворцовой площади была
чрезвычайно популярна среди светской публики, а модные
идеализированные портреты, явно приукрашивающие модель, очень
ценились. Блестяще передавая обстановку, наряды, дорогие ткани и
меха, художник старался представить портретируемых в самом
выигрышном свете, соблюдая при этом точное сходство, но не вникая в
психологические характеристики моделей. По выражению И. Н.
Крамского, в этих портретах "цвета подобраны, как букет". Таковы
известные портреты жены художника (1881), графини В. С. Зубовой
(1877) и др. Исключение составляют "Портрет оперного певца О. А.
Петрова" (1871), "Портрет старухи в чепце" (1874) и, наконец,
портрет-картина "Алексеич" (1882), правдиво изображающая старика у
кипящего самовара. Именно эти произведения красноречиво говорят о
том, какой крупный талант был заложен в Маковском.
|
